CUADERNO DEL PAISAJE
MATERIALES PARA UN ENSAYO SOBRE LA GUERRILLA REPUBLICANA ASTURIAN
Sinopsis
El cineasta y escritor Ramón Lluís Bande cuenta entre su obra fílmica tres películas (Estratexa, 2003; Equí y n’otru tiempu, 2014 y El nome de los árboles, 2015), que dialogan dialécticamente entre ellas para componer una singular propuesta sobre los fugaos, guerrilleros republicanos que habitaron en los montes asturianos entre 1937 y 1952. Se trata de una reconstrucción fragmentaria a través de un material visual que, según su autor, pretende “pensar una forma para encontrar una forma que piensa” y que configura una de las experiencias fílmicas más atractivas y radicales del actual cine español. Este libro se erige como ensayo-testimonio en papel de esas tres películas y a su vez del objeto que las motiva: indagar desde el presente sobre la memoria de la guerrilla republicana asturiana con unos diversos componentes de base (“diálogo entre imágenes y diferentes voces literarias o, mejor, diferentes tonos de escritura: el comentario del cine-ensayo, el monólogo biográfico, la escritura íntima, la transcripción de recuerdos, la nota histórica…”, dice Bande) que emplazan al lector/espectador a elaborar su propio cuaderno de la memoria de un paisaje como lectura política. En palabras del propio Bande “Cuaderno del paisaje […] busca la manera de convertir el cine en libro para que, también y a la vez, siga siendo lo mismo y se pueda convertir en otra cosa diferente. Es, por lo tanto, una puesta en página de las imágenes, los textos y (algunos de) los sonidos de aquellas películas […] Materiales con los que se fueron construyendo las páginas de este libro. Un libro que como se indica en el título es un cuaderno de notas: un intento de contar una(s) historia(s) a través de fragmentos que describen superficies, quizás en busca de algunas profundidades (vitales, formales, éticas, políticas). El libro puede leerse como un ensayo sobre la guerrilla republicana asturiana, como una reflexión sobre cómo acercarse a la memoria histórica, como la crónica de un proyecto cinematográfico, como un cuaderno de cineasta o como una autobiografía personal y colectiva [...] ”.
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